Рассказывая о творчестве художника и его панораме «Штурм аула Ахульго» мы говорим не только об авторе и его творениях, но и о тех, кто был с ним рядом, наставлял, помогал.
Конечно, рядом с художником всегда много людей. Сегодня расскажем о тех, чье влияние неоценимо в творческой биографии Рубо.
Исследователь панорамы, автор книги, посвященной художнику и его творчеству, заместитель генерального директора музея Джамиля Дагирова рассказывает, что директор Мюнхенской академии Карл фон Пилоти очень высоко ценил старания молодого Рубо, переживая что тот оставил учёбу. Йозеф Брандт - великий польский баталист не просто учил молодого Рубо премудростям баталий и пейзажей, но и щедро делился своей уникальной восточной коллекцией в качестве натуры.
- Он же познакомил его с творчеством замечательного Теодора Горшельта, который в свою очередь был учителем Брандта. Кавказские рисунки Горшельта, завещанные Брандту, наставляли Рубо, укрепляя в нем любовью к Кавказу и Востоку, подлинному творчеству. Заметной фигурой в окружении Рубо еще с середины 1880 годов становится принц-регент Баварский Луитпольд, который зримо или нет, но был ангелом –хранителем не только для Рубо, но и для его первой панорамы, - рассказывает Джамиля Дагирова.
Луитпольд Баварский. Принц-регент Баварии (10 июня 1886 года — 12 декабря 1912 года).
В 1886 году Луитпольд стал регентом своего душевнобольного племянника Людвига II и остался регентом и после смерти последнего по причине душевной болезни короля Отто I. Т Луитпольд, благодаря своим личным качества, стал одним из самых популярных правителей Баварии. Одним из его первых действий в новом статусе стало открытие для публики (1 августа 1886 года) нескольких дворцов Людвига II.
Годы регентства Луитпольда были отмечены огромной художественной и культурной активностью в Баварии, где они известны как нем. «Prinzregentenjahre» или нем. «Prinzregentenzeit». Бавария процветала при либеральном правительстве, а Мюнхен превратился в культурный центр Европы. Томас Манн в новелле «Gladius Dei» (1902) писал об этом периоде «Мюнхен сиявший».
Художник Юзеф Брандт (1841 - 1915)
Одним из самых известных польских художников XIX и XX века.
Художник, профессор и руководитель польского художественного сообщества в Мюнхене, Германия, мастер batalistic сцены и создатель лучших сцен из польской военной истории - о шведских и украинских войнах - на основе эпизодов, описанных в воспоминаниях того времени.
Ю. Брандт сперва учился на инженера в Париже, однако с 1862 года решил посвятить себя живописи в Мюнхене (частные школы Ф. Адамса, батальная студия Т. Горшельта ( вернулся с Кавказа) , позже изучал композицию у К. фон Пилоти). Благодаря своим педагогам Брандт быстро вошел в высшее общество Мюнхена, обрел известность как живописец, где позже открыл свою собственную мастерскую, которая служила образовательным местом для других польских художников.
В 1867 году Брандт открыл собственное художественное ателье, которое стремился посетить каждый польский художник, приехавший в Мюнхен, где Брандт оказывал помощь каждому. А в 1873 году ателье стало неофициальной художественной школой (там он воспитал ряд талантливых художников, на творчество которых оказал влияние, в их числе — Богдан Клечинский и Ян Богумил Розен).
Поэтому неудивительно, что молодой Ф. Рубо ( вновь после 1878 г.), попав в Мюнхен в 1881 году, счел мастерскую Брандта наилучшим местом для последующего художественного образования. Рубо хорошо вписался в атмосферу студии, а в своем творчестве шел параллельно своим товарищам, многое заимствовал у И. Брандта. В работах Рубо периода обучения четко прослеживается почерк учителя – натуралистические изображения лошадей, свободное, импрессионистическое обозначение второго плана, и прежде всего характерная, серо-зеленая колористка и манера писать, оставляя капли густой краски.
Будучи учеником Брандта,Рубо использовал его богатую коллекцию оружия. Благодаря учителю Рубо получил доступ к зарисовкам кавказских предметов Т. Горшельта, который принимал участие в компании 1859 года против кавказских народов на стороне России.
Но главным для Рубо стал опыт и приемы, подчерпнутые за годы учебы у Брандта. В батальных работах Рубо, написанных страстно и увлеченно мы наблюдаем столь характерные для Брандта динамизм и дерзость, темперамент, порыв, эмоции, особый колористический ход.
За свое педагогическое подвижничество и талант И. Брандту был присужден титул почетного члена Мюнхенской и Берлинской Академий, чуть позже – ему предоставили профессорскую должность, оценив по достоинству его заслуги перед Германией. Картины Иосифа Брандт очень высоко ценятся не только в Польше, но также в Германии и США и др. странах.
Брандт был не только прекрасным педагогом, но и страстным коллекционером. Мастерская художника была организована в форме небольшого музея, содержащего впечатляющую «восточную» коллекцию военных атрибутов и предметов быта ( арабские балдахины и оттоманки, кольчуги, латы, панцири, все детали доспехов и оснастки, горы мушкетов и пистолетов, кинжалов, шлемов, всевозможное количество видов огнестрельного и холодного оружия средневековой Польши. В конце жизни Брандт передал всю коллекцию в дар польскому народу в Национальный музей в Варшаве.
Писал полотна преимущественно на историческую тематику, изображая батальные сцены из истории Польши XVII века; создавал также жанровые работы на темы из жизни соотечественников. Стал мастером развитых и динамические batalistic композиций. Художник писал также охотничьи темы, сцены юго-восточной польских и украинских деревень. Исторические картины Ю. Брандта оказали значительное влияние на развитие польского изобразительного искусства и литературы.
Важным достижением Брандта совместно с коллегами М. Герымским и А. Вируш-Ковальским стало «введение в обращение» на международном рынке оригинальной тематики (всадники, лошади, ностальгия по рыцарскому прошлому, деревенские национальные мотивы, украинские мифы-пейзажи, степь, казак, чумак, пороги..)
Карл Теодор фон Пилоти
(Carl (Karl) Theodor von Piloty, 1 октября 1826, Мюнхен — 21 июля 1886) — немецкий художник.
Пилоти начинал как художник-жанрист и считается одним из самых значительных представителей реалистической исторической живописи, отличающейся детальной точностью передачи исторических сцен и одежды. В 1874 г. Пилоти был назначен директором Мюнхенской академии художеств. Он был амбициозным преподавателем: его учениками являются Георг Гримм, Франц фон Ленбах, Франц Дефреггер, Рудольф Эпп и Ганс Макарт, Вильгельм Лейбль, Габриэль фон Макс, Георгиос Яковидис, Рудольф фон Зайтц, Теодор Рохолл и Эдуард фон Грютцнер.
Пилоти автор известного монументального произведения Allegory Monachia 1897( 15,30×4,60 м) и считается самой большой картиной Баварии. На ней изображены 128 личностей из истории города Мюнхена.
Пилоти очень высоко оценивал талант студент Франца Рубо, выдав ему по окончании первого курса академии грамоту высокой похвалы(фото документа).
«Королевская Баварская академия художеств в Мюнхене свидетельствует настоящим, что Рубо Франц из Одессы в течение первого семестра 1879/80 года посещал академию в качестве ученика класса технической живописи с очень большим прилежанием, добился очень хорошего прогресса и вел себя очень похвально. Его финансовое положение таково, что ему пришлось бы немедленно прервать свое обучение, если бы он не получил поддержку, что было бы очень прискорбно с его стремлением и талантом, так как его можно рекомендовать во всех отношениях.
Мюнхен, 28 мая 1880
Директор: в качестве секретаря профессор
Карл фон Пилоти М. Карьере
Следует заметить: очень большой, очень хороший, очень похвально.
129 Свидетельство Франца Рубо 1880
Горшельт Теодор.
16 марта 1829, Мюнхен, королевство Бавария 3 апреля 1871, Мюнхен, Бавария. Немецкий живописец и рисовальщик, баталист.
Теодор Горшельт учился художественному мастерству в Мюнхенской академии художеств под руководством Г. Аншютца, после чего посещал для изучения лошадей мастерскую А. Адама и пользовался советами знаменитого Каульбаха. Вначале занимался изображением охотничьих сцен.
В 1853 году совершил вместе с литератором Гаклендером и архитектором Лейнсом поездку в Испанию и Алжир и вывез из последнего массу этюдов и рисунков, из которых некоторые послужили материалом для написанных им вскоре после того картин и акварелей, представляющих тамошние типы и сцены народной жизни.
В 1858 году, скопив материальные средства от продажи алжирских картин, художник, наконец, отправился на Кавказ, где был определен волонтером при штабе главнокомандующего Кавказской армией князя Барятинского и прослужил до 1863 года. Сопровождал экспедицию Вревского в Дагестан; в 1859 году принимал участие в зимнем походе генерала Евдокимова в Чечню и в военных действиях против черкесов черноморского прибрежья; был свидетелем пленения Шамиля; посетил Баку, Эривань и другие места Армении. За участие в экспедиции генерала Вревского против лезгин, был отмечен орденом Святого Станислава 3 степени с мечами.
Т. Горшельт принимал участие в боях, ночных дозорах и вылазках.. В течение пяти лет художник был свидетелем и участником наиболее значительных и трагических эпизодов Кавказской войны – взятия русскими войсками Ведено и Гуниба, пленения Шамиля. Т. Горшельтом создана целая серия рисунков, запечатлевших сцены жизни и быта казачества, горцев, русских солдат.
Проведя около пяти лет на Кавказе, Горшельт возвратился в 1862 в город Мюнхен. Здесь написаны им две большие картины: «Пленный Шамиль перед главнокомандующим князем Барятинским 25 августа 1859 года» и «Штурм аула Гуниб 25 августа 1859 года» (впоследствии переданы в семейство князя Барятинского) и значительное количество акварельных, карандашных и черченных пером рисунков, воспроизводящих эпизоды борьбы русских с кавказскими горцами и вообще воспоминания художника о Кавказе. Многие из этих рисунков были приобретены императором Александром II и изданы в фотографических снимках (И. Гоффертом в Санкт-Петербурге). Некоторые из их числа затем были переданы в Санкт-Петербургскую Академию художеств. Последняя в 1860 году признала Горшельта своим членом с титулом академика.
В 1870 году, находясь при баварской армии, участвовавшей в немецко-французской войне, он получил зачаток болезни, которая через год свела его в могилу.
Произведения Горшельта отличаются обдуманностью композиции, правдивой передачей движений, прекрасной характеристикой положений и действующих лиц и изяществом рисунка; но в его колорите и светотени не было достаточной силы; поэтому в картинах, писанных масляными красками, он является мастером менее искусным, чем в работах, исполненных карандашом, акварелью и пером.
«Отважность бойцов, – писал он, – их дикий неукротимый вид, их селения и скалы, их стремительные реки, их сказания и истории – вот где поэзия, и если иное вблизи и теряет немного, то все-таки Кавказ – волшебная страна!»
Джамиля Дагирова, фрагмент книги «Штурм аула Ахульго» . История и судьба панорамы Ф. Рубо»
Продолжение следует…
Автор - заместитель генерального директора музея Джамиля Дагирова.